翡翠雕刻的步骤是什么

翡翠雕刻步骤

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爱美之心,人皆有之,现在人们都喜欢佩戴一些翡翠玉器饰,对于收藏爱好者们来说,翡翠也成为了大家青睐的玉器,我们都很欣赏翡翠成品的漂亮,却不知道是如何雕刻出来的,翡翠作为中国传统文化的魅力,翡翠的雕工是衡量一件翡翠价值的一个因素,翡翠雕刻步骤是十分讲究的。

翡翠雕刻四大派

揭阳工

揭阳工在业界有“天下玉,揭阳工”的美誉,说到揭阳工,一个字就可以概括,那就是“精”。

1、精致

揭阳工是绝对不会为了整体来牺牲局部的。做大件有瑕疵那么就改做小件;做小件也有瑕疵,那么就改做蛋面。总之,揭阳工对瑕疵接近零容忍的态度,造就了揭阳工的金字招牌。

2、精细

“食不厌精脍不厌细”,不止用来形容做菜,用来形容揭阳工也一样合适。哪怕再小的东西,揭阳人也会不厌其凡的一颗颗牙齿去雕,一根根头发去刻,一粒粒水珠去磨。

3、精严

揭阳工法要求相当严苛,比如做佛公不管料子水头有多好,都要在背面去挖一下来调水。如果你仔细去对比,类似的细节还有很多。揭阳工在细节方面的严谨与高度统一,让揭阳加工的翡翠一眼就能被人认出来。

瑞丽工

滇工在雕刻形式内容上较传统工艺有了非常大的突破。滇工的特点主要有以下几个方面:

1、题材丰富,风格独特

滇工在人物上不拘泥于观音佛公,在花件上也不拘泥于花鸟虫草瑞兽,大大丰富了翡翠的体量。

2、加工大气

得益于原料价格的相对低廉与供应充足,云南工做大件一般都很有腔调。

3、浑然天成

这是滇工最重要也是最有特色的地方。云南工对艺术的追求是在加工的过程中尽量保留一部分料子原有的天然意趣,将工法揉入到料子本身的形貌之中。不以工压料,寻找两者最能融合的方式来加工。

四会工

题材丰富,风格独特

四会工汲取了福建地区石雕的技法,走的是“小快灵”的路线。

所谓“小”是指加工成本。四会工走成本优先路线。追求的是神似,但是在细节上很多能省就省了。你拿两条鱼来看,四会的比揭阳的鳞片明显要少很多。这样做的好处是显而易见的,节省了不少时间和人工成本,后期抛光也容易处理。

所谓“快”是指加工速度快。四会雕刻师傅以量取胜,一方面是为了赚钱,一方面也是帮客户节约加工成本,另外也大大缩短了翡翠从原料到成品周期,便于资金更加快捷的流转。

最大的特点就是“灵”, 指的是加工的灵活和成品的灵动。四会工是笔者见过最不挑料子的工,不管什么样的料子,经过四会师傅的摆弄都能生动起来。

薄意之所以“薄”,是因为用来雕刻的石材都十分珍贵,人们不忍大肆雕琢,于是只在其表面雕琢。薄意雕技法自清末林清卿首创之后,就注重将画意融合在雕技当中,注重诗情画意的表现。

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翡翠的薄意雕刻

一般做薄意雕的玉雕师都要拜师学画,其目的就是要提高自身修养,并掌握中国绘画的原理和方法,将它运用到薄意雕刻中去。但薄意雕刻不比绘画,它们之间最大的区别在于薄意雕要以石作纸、以刀代笔,尤其是对石材的处理。面对这些问题,薄意雕的玉雕师都要能依据石材的材形、色泽、纹理来进行巧妙构思,审石度势,出其奇而制胜,力创佳作。

薄意雕刻的特点

选材严。多选优质翡翠原料,如高冰种、冰种飘花、糯冰种、冰黄翡等,有皮者尤佳。

技法高。翡翠的薄意雕多出玉雕大师之手。

相石精。高冰种、冰种飘花、糯冰种、冰黄翡等名贵稀少的翡翠玉料,价值极高,雕琢之前,必须认真研究玉料纹理、绺裂的走向,表皮利用等,因此有“雕人眼视不敢琢,审曲面势争分毫”之说。

清石细。根据腹稿设计,作甄别去留,完善雕件。

作画美。用笔在石材上画稿,要求画面精美。

勾勒轻。以尖刀代笔,在画笔线上,浅勾勒线条定位。

核稿、磨光,要尽善尽美。校对效果时,有皮者用水,无皮者以粉末核之。

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翡翠的雕刻步骤

审料

观察翡翠外观形状、颜色、质地以及绺裂等情况,然后根据翡翠的大小、颜色、质地和纹理来构思和设计,众所周知,翡翠种类繁多,颜色复杂多变,甚至同一块翡翠原料,不同的部位的种、水、色等都不同,这就要求玉雕师需要对一块玉料从各个角度进行反复审视,发现其中的美与不足的地方。

设形

通过联想、想象等心理活动进行构图,在脑海中设计出与之相适应的雕刻题材,因此,审料是雕刻创作中的非常重要的一环。

治形

从这一步开始便对原料进行雕琢了,这一步主要是粗雕,即通过铡、錾、标、扣、划、冲、轧、钻等技术手段,使翡翠逐步变成一件立体雕刻品,不过,这只是半成品,还需要进行下一步的加工。

传神

对粗雕的翡翠进行精细修饰,使雕刻作品更添神采,更加传神,具体是对翡翠的最能显现神韵细节部位,如人物的面部表情、眼睛、服饰花纹,兽鸟的眼睛、毛发、爪尖、嘴喙;花草的茎、叶等部位进行逼真的刻画,这不是任何人都能做到的,只有构思精巧、技艺精湛的艺术家才能根据自己长期的艺术实践,将自己内在的意与境和翡翠本身的意与境相结合从而雕刻出艺术珍品。

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